Anna Netrebkos umstrittene Rückkehr an die Berliner Staatsoper in Un ballo in maschera
Hans D. Finke
Anna Netrebkos umstrittene Rückkehr an die Berliner Staatsoper in Un ballo in maschera
An der Berliner Staatsoper feierte eine mutige Neuinszenierung von Giuseppe Verdis Un ballo in maschera mit Anna Netrebko in der Hauptrolle Premiere. Die fast dreistündige Aufführung erntete starken Applaus für Ensemble und Orchester. Vor dem Opernhaus versammelten sich jedoch rund 50 Demonstranten mit ukrainischen Fahnen, um ihren Protest zum Ausdruck zu bringen.
Die Inszenierung selbst ging künstlerische Risiken ein und verband Verdis klassische Partitur mit modernen Themen. Regisseur Rafael R. Villalobos webte Elemente der queeren Ballroom-Kultur sowie Anspielungen auf die AIDS-Krise in zentrale Szenen ein und verlieh der Oper aus dem 19. Jahrhundert so neue Bedeutungsebenen.
Anna Netrebko betrat als Amelia die Bühne – eine Rolle, die im Mittelpunkt des Weihnachtsprogramms der Staatsoper steht. Ihre Darstellung wurde vom Publikum begeistert gefeiert und markierte eine bemerkenswerte Rückkehr auf eine große europäische Bühne. Doch ihr Auftritt bleibt umstritten.
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Die Karriere der Sopranistin geriet seit Russlands Invasion in der Ukraine 2022 in Turbulenzen. Anfangs führten ihre als unterstützend wahrgenommene Haltung gegenüber Präsident Wladimir Putin zu weitreichenden Absagen; führende Opernhäuser brachen die Zusammenarbeit ab. Die Demonstranten vor der Staatsoper skandierten Parolen wie "Keine Bühne für Putin-Unterstützer" und "Russland ist ein Terrorstaat" – ein Zeichen für die anhaltende Empörung.
Im Laufe der Zeit versuchte Netrebko, sich von Putin zu distanzieren, was einigen europäischen Häusern eine Neubewertung ermöglichte. Während Institutionen wie die Berliner Staatsoper ihr wieder die Tür öffneten, bleibt die Kontroverse in der westlichen Opernwelt bestehen. Ihre doppelte Staatsbürgerschaft – russisch und österreichischer Pass – verbindet sie zudem weiterhin mit Berlin, wo sie beruflich präsent bleibt.
Die künstlerischen Entscheidungen der Produktion fügten der Aufführung eine weitere Dimension hinzu. Villalobos' Inszenierung integrierte lebendige Anklänge an die queere Ballroom-Tradition sowie düstere Verweise auf die AIDS-Epidemie. Diese Elemente prägten bestimmte Szenen neu und boten dem Publikum eine zeitgenössische Perspektive auf Verdis tragische Geschichte von Liebe und Verrat.
Trotz der Proteste endete die Vorstellung mit einer positiven Resonanz. Die verlängerte Spieldauer minderte die Begeisterung kaum – Sänger:innen und Musiker:innen erhielten anhaltenden Applaus für ihre Interpretation des Klassikers.
Die Premiere von Un ballo in maschera unterstreicht die anhaltenden Spannungen um Netrebkos Rückkehr auf große Bühnen. Während ihre Leistung im Theater gefeiert wurde, machte der Protest draußen die ungelösten Debatten über ihre politischen Verstrickungen deutlich. Die Produktion der Staatsoper hingegen steht als Beispiel dafür, wie sich die Oper mit modernen Themen weiterentwickeln kann – selbst inmitten von Kontroversen.
